Mešita Dolmabahçe je budova, ktorú iniciovala Bezmialem Valide Sultan, matka sultána Abdülmecita a ktorú po jeho smrti dokončil sultán Abdülmecit a ktorej návrh patrí Garabetovi Balyanovi.
Stavbu Bezmiâlem Vâlide Sultana, ktorý zohral úlohu v osmanskom spoločenskom živote ako charitatívnej osobnosti s mnohými základmi, začal rozkaz sultána Sultana Abdulmecida po jeho smrti v roku 1853. Keďže sultánska mešita Bezmiâlem Vâlide Sultan padla priamo za bránou brány Dolmabahçe v smere na Hodinovú vežu, nazýva sa mešita Dolmabahçe od jej vybudovania a týmto spôsobom sa preniesla do literatúry.
Budova z roku 1270 (1853-54), umiestnená na bráne budovy s výhľadom na Hodinovú vežu na nádvorí, bola umiestnená na svoje súčasné miesto na úpätí vonkajšej steny Qibla kvôli zrúteniu múrov pri otváraní námestia Dolmabahçe v roku 1948. Nápis, pozostávajúci zo štyroch dvojverší napísaných v kaligrafii Celî sulus, je kompletne ozdobený listami akantov západného a veľkým vencom s monogramom Abdulmecidu korunovaným uprostred kopcovitej časti.
Dolmabahçe Mosque, XIX. Postavil ho Nikogos Balyan, ktorý podpísal veľa dôležitých diel v osmanskej architektúre XNUMX. storočia, v čase, keď západné prúdy prejavili najväčší efekt. V tomto období vznikol zaujímavý interpretačný prístup kombináciou štýlov ako baroko, rokoko, ríša (impérium) so zavedenou umeleckou akumuláciou a potešením. Aj keď v tomto type mešity nedochádza k výrazným inováciám v oblasti architektúry, je zrejmé, že hlavnou zmenou je exteriér a ozdoby, a to najmä opustením tradičnej línie, klasických rozmerov a repertoáru motívov. Je pozoruhodné, že barokové, rokokové a empírové ozdobné prvky začínajú nahrádzať tradičné osmanské motívy a dekorácie. Najdôležitejšou črtou obdobia je „eklektický“ (zmiešaný) prístup k architektúre a použitie západných prvkov neobmedzene av kombinácii s osmanskými a islamskými prvkami bez ohľadu na akékoľvek pravidlo. Mešita Dolmabahçe je v tomto ohľade typickým príkladom, ktorý odráža všeobecný prístup a umelecký vkus obdobia, do ktorého patrí.
Hlavná časť mešity, ktorá bola postavená uprostred nádvoria pri mori, pozostáva z miesta pokrytého kupolou. Je zrejmé, že kupola, ktorú nesú štyri veľké oblúky, má štvorcový pôdorys a vyvinula sa v tvare hranola tým, že sa vyvíjala úzkou, dlhou a dlhou cestou. Povrch vysokých stien, kde sa v dolných úsekoch otvárajú veľké okná s okrúhlymi oblúkmi, sa delí na tri úseky s ostro stúpajúcimi rohmi. V dolnej časti, ktorá je udržiavaná veľmi vysoko, sú v rohoch a medzi oknami umiestnené dve vrstvy pilastrov (vstavané nohy); ten istý poriadok sa zopakoval v strednej časti, iba tu sa udržiaval užší. Je to kruhový oblúk v strede, ktorý je väčší ako okná, a menšie po stranách sú ploché zárubne; pilastre boli medzi nimi opäť umiestnené. Na hornej časti stien sú oblúky, ktoré nesú kupolu priamo pomocou príveskov. Kruhové oblúky sú postavené vo forme tympanónovej steny s tromi oknami, ktoré sa podľa sklonu otvárajú smerom von ako ventilátor. Kopula je umiestnená priamo na stenách so znakom, ktorý nie je v klasickej architektúre viditeľný, a v rohoch sú umiestnené pravouhlé veže s vysokou hmotnosťou, takže steny z naloženej hmotnosti sa neotvárajú do strán. Hmotnostné veže s veľkými okrúhlymi rozetami uprostred sú tiež dekoratívnymi prvkami s harmonickou integritou so štruktúrou. V horných rohoch veží sú umiestnené dva stĺpiky so zloženými čiapkami pokrytými kupolami s výhľadom na barokovo-rokokový štýl. Nie príliš široká časť kladky centrálnej kupoly so závesným prechodom pokrývajúcim vrch budovy je obklopená rezmi vonkajšou konzolou a vnútro každého rezu je zdobené kvetinovými rozetami.
Pri otváraní námestia Dolmabahçe súčasná situácia mešity, jej obvodové múry a dvere na vetre a niektoré jednotky miznú, spolu s pavilónom Hünkâr pred ňou neodrážajú jej pôvodný vzhľad. Na druhej strane osemhranný plán mešity a kupolovitá rezidencia v empírovom štýle boli počas práce na námestí odstránené z ulice a odvezené na svoje súčasné miesto na morskej strane.
Predná fasáda mešity, ktorá bola postavená z kameňa a mramoru, pokrýva dvojposchodový pavilón Hünkâr vystupujúci z oboch strán smerom von. Pavilón pozostáva z krídla v tvare „L“, ktoré sa rozprestiera na obidvoch stranách a vo vnútri zostáva stredný objem. V pavilóne, ktorý je vyrobený z rovnakého materiálu ako mešita, sa získal mimoriadne svetlý a priestranný interiér s dvoma radmi okien, ktoré sa otvárali do všetkých fasád. Do tejto budovy, ktorá má podobu malého paláca, vstupujú tri dvere, z ktorých jedna je spoločná s mešitou na fasáde a druhá je umiestnená na bočných fasádach. Tieto dvere, ktoré sú prístupné niekoľkými schodmi, majú malý vstupný priestor so stĺpmi pred dverami vedľa nich. Môžete ísť hore po schodoch po oboch stranách pavilónu. V tejto sekcii sú izby a môžete tiež prejsť do štvrtí. Minarety, ktoré sú udržiavané oddelene od štruktúry mešity, stúpajú v dvoch rohoch pavilónu. V minaretoch, ktoré priťahujú pozornosť svojimi tenkými, dlhými tvarmi a ryhovanými telieskami, sú spodné časti balkónov zdobené listami akantov.
Do mešity vstupuje predsieň pavilónu Hünkâra; Tu, rovnako ako v pavilóne Hünkâr, sa dosiahol veľmi svetlý interiér s mnohými oknami otvárajúcimi sa k stenám. Dóm a prívesky harimu, ktorého podlaha je položená veľkými červenými tehlami, sú zdobené zlacením a olejomaľbou a práce v západnom štýle. V mihrab a kazateľnici s farebnou mramorovou prácou boli niektoré barokové dekorácie umiestnené mimo klasickej línie. Na vrchu päťuholníkového výklenku sa urobila vegetatívna výzdoba pozostávajúca z kvetov a listov rôzneho štýlu, zatiaľ čo na štítok s nápisom bol položený kopec s vencom korunovaným uprostred. Rovnaký pahorok sa nachádza aj na oknách a je zrejmé, že bolo vynaložené úsilie na dosiahnutie integrity pri výzdobe interiéru. Monumentálne balustrádové platne kazateľnice, ktoré sú vyrobené z dvoch farebných guličiek ako oltár, sú geometricky zdobené.
Mešita, ktorá bola v rokoch 1948 - 1961 využívaná ako Námorné múzeum s pavilónom Hünkâr, bola po presťahovaní do novej budovy múzea opäť otvorená na bohoslužby. Budova, ktorá je v dobre udržiavanom stave, bola nedávno obnovená Generálnym riaditeľstvom nadácií v roku 1966.
Buďte prvý komentár